前進紐約(七)
到外百老匯看戲去
入場券和說明書
紐約的表演節目 內容豐富而多樣
如同到塞納河畔騎滑板車、在多瑙河邊喝維也納咖啡一樣，到了紐約，怎能不去看場表演？
出國前我上網查遍了表演節目的相關資料，希望能看到《星期日與喬治共遊公園》、《等待果陀》、《小鎮》、《阿瑪迪斯》等劇目，可惜全都落空了，但運氣好的是，我預購到紐約愛樂《Lisa Batiashvili Plays Sibelius & Brahms's Second Symphony》的排演表演，以及田納西˙威廉斯(Tennessee Williams)的舞台劇《玻璃動物園》(The Glass Menagerie)兩場戲票。至於普受歡迎的音樂劇，因劇目繁多、選擇性也高，從台灣網路買票又頗為耗時，也就決定到了紐約之後再做打算。
走入《玻璃動物園》的世界
劇院門口的演出海報
《玻璃動物園》是劇作家田納西˙威廉斯半自傳式的劇本，二十幾年前我曾在西門町的真善美戲院看過由保羅˙紐曼(Paul Newman)執導的電影版，他將整齣戲處理得絲絲入扣，直到現在仍讓人記憶深刻。能在短暫停留紐約的二週中看到由Gordon Edelstein執導，上演多時即將下檔的這齣舞台劇，頗令人期待。
想要在百老匯、外百老匯立足，沒有嚴密的組織、高度的製作水準，是難以維生的，從踏入第七大道與第八大道之間，位在時報廣場附近 Roundabout Theatre Company的大門開始，就能深刻體會。穿著黑色西裝、態度嚴謹的工作人員會立刻迎上前來，檢查觀眾手中的戲票，然後指引你入場的方向。我是拿著電腦列印下來的訂購證明單，到售票窗口更換了正式的入場券後，才得以進入。
下了樓梯，穿過休息室，來到表演廳的入口處，再依指示登上二樓。我買的是最後一排的票，二樓的工作人員將我領到位子去，心想，這麼優質的服務，只有在觀眾較少的外百老匯才能享受到吧！本以為最廉價的票，座位也應該是最差的，誰知，我的位子位在兩根圓柱之間，不但座位寬敞，視野好，且和鄰座形成獨立空間，宛如包廂。想到僅與前排差距些許，卻能省下二十美元多逛一座博物館，又能舒適的伸展雙腿，和鄰座的漂亮女孩打過招呼後，我就得意的將手提袋置於地上，拿出望遠鏡，等候幕啟。
舞台劇的迷人處，除了可以看到完整的導演手法和舞台調度外，觀眾與演員的直接交流更是鏡頭無法取代的。擅長處理易卜生、契訶夫、阿瑟˙米勒等寫實主義戲劇的Gordon Edelstein，將舞台簡化，透明又的紗幕，隔成上下兩個空間，演員由紗幕後進出場。男主角湯姆的房間是這齣戲的唯一場景，舞台上放有特殊比例的床舖、書桌、小酒桌、矮櫃和二三把椅子等簡單道具，然後靠著演員肢體的移動或酒杯的收放之間，將場景巧妙的轉到陽台去。
類似這種有些沉悶，又沒有明顯動作或燈光變化的戲，全靠演員精湛的演技，以及速度和節奏的掌控，來吸引觀眾！
這齣在1945年首演後，就讓田納西˙威廉斯一砲而紅的戲，四個演員將人物的個性、內心世界，鮮明的呈現在舞台上。尤其是二屆東尼獎(Tony Award)得主朱迪思艾維(Judith Ivey)所飾演的媽媽阿曼達，更是全場矚目的焦點。她將劇作家筆下那個被丈夫拋棄，整天沉醉在既往風光又喋喋不休的人物，詮釋得淋漓盡致。走出劇院後，她那美妙的聲調所吐出的串串台詞，還一直在耳畔徘迴，久久不去。
許多人以為，非要英文好才能去外百老匯看戲，事實不然。以我的看戲經驗來說，要想領略喜劇的語言幽默，沒有翻譯的輔助確實不易；然而，如果你能事先看過翻譯劇本或知道劇情梗概，悲劇反而比較容易欣賞。記得在國家劇院觀賞日本的淨琉璃偶戲《曾根崎殉情記》、希臘皇家劇團演出的《奧瑞斯提亞》、莫斯科藝術劇院的《海鷗》時，觀眾的迴響無不熱烈，尤其是日本蜷川劇團演出的希臘悲劇《米蒂亞》，謝幕時觀眾全體起立向劇組致意，鼓掌時間長達15分鐘不曾間斷，觀眾情緒不但得以清瀉，也彰顯了悲劇效能。
因此，只要有機會，就勇敢的踏入劇院，一定能找到你所感動的東西！19.10.2010
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